西汉流行文学体裁：诗经、楚辞与赋说诗等多占优势

赋是中国古代文体中的一个重要类型，它以“不歌而诵”的特点出现，并且注重铺叙和描写，具有一定的抒情成分。在西汉、东汉时期，赋是文人多致力于创作的一种文体。赋到西汉时已经足以成为汉代文学的代表，乃至影响千年中国文学史。 汉赋的形成和发展可分为三个阶段：汉初的赋家继承楚辞的余绪，这时流行的是所谓“骚体赋”，代表作家和作品有贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》、枚乘的《七发》，以及司马相如的《子虚》、《上林》，扬雄的《甘泉》，班固的《两都赋》等；其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段。代表作家和作品有贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》、枚乘的《七发》，司马相如的《子虚》，扬雄的《甘泉》，班固的《两都赋》等。 东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。代表作家和作品有张衡的《二京赋》、《归田赋》，赵壹的《刺世嫉邪赋》，蔡邕的《述行赋》，祢衡的《鹦鹉赋》等。 尽管散体大赋有其华而不实、矫揉造作的弊病，但在中国文学史上，汉赋仍然有其一定的地位。它在丰富文学作品的词汇、辞句以及技法方面，对文学观念的形成有着重要的意义。 汉赋大致分为五种，也就是“骚体赋”、“散体大赋”和“文赋”。这五个重要时期分别是：西汉人将楚国诗人屈原、宋玉的作品也视为赋体，没有一定的限制性，这称做楚辞体的骚赋；汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用难字，极尽铺陈排比之能事，却被后人视为赋体正宗，也称古赋。 六朝赋是东汉抒情短赋的变体，其特点是篇幅短小，句式整齐，多为四言、六言拼偶组成，而又讲究平仄，通篇押韵，又称俳赋；唐宋又有律赋，题目，字数韵式，平仄都有严格限制；文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式。 汉赋家主要代表人物有屈平、宋玉、司马相如、杨雄、枚乘等人。汉赋，无疑是古典文学中一种影响深远的体裁。