万历时期政坛活跃的文人有哪些？徐复祚有什么作品？

　　高濂、周朝俊和孙钟龄以前，在当时文坛上较为活跃的剧作家有汪廷讷、梅鼎祚、徐复祚、陈与郊和王衡等。其中以徐复祚的创作成就为最大。

　　汪廷讷和梅鼎祚都是汤显祖的朋友。汪廷讷写的传奇和杂剧共十九种，他的有名作品是喜剧《狮吼记》，描写嫉妒成性的妇女丑态。梅鼎祚（1549-1615） 只写了三个剧本，其中《玉合记》是本诸唐代传奇小说《柳氏传》改编的，一向被认为是自《香囊记》以来的骈俪派的代表作，剧中人物无论男俣女婢，莫不骈四俪六，出口成章。徐复祚批评为：“退其博洽”，“使闻者不解为何语”。

　　徐复祚（1560-1630以后）是苏州常熟（今江苏常熟）人，传奇有《红梨记》等三种，杂剧有《一文钱》等两种。《红梨记》描写赵汝州和谢素秋的爱情故事。前半部写赵、谢相互慕名，以诗订交，但因奸人阻挠和遭受兵乱，一直未能见面。相思之情和忧国之念，写来颇为动人。后半部对赵汝州的性格写得有些浮滑，损害了剧本的歌颂坚贞爱情的主题。《红梨记》在情节结构上颇有特色；第二出中男女主角就以诗定情，但到第十九出两人才第一次当面谈话，而这时谢素秋又隐瞒了自己的本来身分。直到第二十九出（全剧共三十出），才真相大白。这里显出作者安排情节的苦心，它使剧本更富有戏剧性。《红梨记》的语言很精炼，曲辞也有很多写得很优美。它极得同时代人、《元曲选》的编者臧懋循的激赏。

　　徐复祚的杂剧《一文钱》共六折，刻画守财奴卢至的悭吝性格相当深刻，对于剥削者的本质有所揭露，惟结以释迦点化，终成正果，未免削弱了了作品的社会意义。

　　这个时期的剧作家中，以创作杂剧见长的有陈与郊和王衡。

　　陈与郊（1545 -1612）作杂剧五种，其中《昭君出塞》和《文姬入盛》都是一折的短剧，描写人物心理颇见贴切，是这时期寂寥的杂剧创作中的较好作品。

　　王衡（1560-1609）写了四个杂剧，今存三种。《郁轮袍》写王维应试但凭学识，不为王侯势焰所屈的故事。描绘世态，意有所向。《真傀儡》写杜衍致仕之后，策蹇村游，观傀儡戏于市井闻，受人废辱而无忤。后来敕使宣召，杜衍以无朝服，竟假傀儡衣冠受命。对统治阶极的讽刺是很明显的。

　　陈与郊、王衡的杂剧虽然都有一定成就，但并不能挽回这种戏剧样式的冷寂的创作局面。这种局面到了明末都未能改变，那时在剧坛上流行的主要戏剧样式还是传奇，作家则大都是“临川派”和“吴江派”的传人。