合阳线戏是什么？

合阳线戏自成一家，其表演中木偶动作的完成并非依靠演员手中的细线悬控，而是完全由演员用手中的绳子操控。这种独特的表演方式让提线木偶在木偶戏表演中面临较大挑战，其难度之高可想而知。合阳提线木偶戏（又称“合阳线胡”），隶属于陕西渭南地区，与山西临猗、万荣隔河相望。它源自明末清初，由关中八高士之一合阳举人李灌（向若）进行改革和制作，使其更趋完整化、戏曲化。这一戏种历史悠久，具有丰富的表演经验和独特的角色形象。 合阳线胡戏的偶高80至90厘米，初期以扁平形式出现，无手足结构；其特别要求增加到13根特制的线（称为“低线”）。七十年代后，舞台更新，艺人在高空操作，“高线”的出现使得表演更加丰富。艺人们经过长期实践摸索出提、拨、勾、挑、扭、抢等技法，让偶人几乎可以做出各种生活与舞蹈动作，神态逼真。早期舞台约15尺见方，木柱支撑，布幔相围，两侧上下场；艺人伴奏为五人操偶，往来巡游，不拘于节制，栩栩如生，历史线戏渊源十分悠久。其代表人物包括曾随商帮到过苏、扬二州演出的一些艺人们，像王武汉（艺名“六八儿”）等。 合阳线胡戏的历史背景颇为丰富，它与唐代的傀儡子有关联。“傀儡子”在唐代用于嘉会歌舞，北齐高纬则尤其喜爱。其演出的形式为悬丝傀儡，即在亮子后方手持木偶进行表演。《通典》中曾记载唐代已把线戏列入歌舞类，《明皇实录》中有唐玄宗《吟傀儡》一诗，“刻木牵丝”的结构以及鸡皮鹤发的外形与合阳线胡戏的木偶造型高度一致，充分说明唐代线戏已经十分流行。 合阳线戏的发展历程漫长而丰富。从明清时期起，艺人与商帮频繁往来苏、扬二州演出，到清代乾隆之后，合阳线戏达到鼎盛，至光绪年间，单是合阳境内就有众多线戏班社七十余个。这些艺人不仅技艺精湛，还深受群众喜爱，曾坐鼓板怀说戏的艺人有王武汉等。 合阳线戏在发展过程中，演员们也广受关注，如王武汉等人注情于声、声情并茂，每个人都能说五六十本戏；虽然已去世多年，但这些艺人依然为观众所津津乐道。