春秋战国艺术史之建筑

建筑
　　建筑，从它诞生在人类社会之日起，就不仅仅是为了居住，还兼有艺术的追求。建筑是科学技术与艺术的结合体。
　　中国古代建筑经过原始社会、奴隶社会两个发展阶段，已具有一定的规模，积累一些经验。发展到春秋战国时期，随着农业和手工业及商业的进一步发展，代表新的生产关系的地主阶级登上历史舞台，人们对建筑的要求越来越高、越来越丰富。各个诸侯国为了集中全国的政治、经济、军事力量，互相攻伐，争城夺地；也为了显示国威和实力，不惜财力物力加强城市特别是首都的建设，城市规模迅速扩大，数量迅速增多。宫殿建筑打破西周以来的 王制 传统， 僭越（超越等级规定）现象十分严重。建筑也同先秦诸子的学术思想一样，呈现出百花齐放的局面。建筑技术、装饰手法、式样以及建筑材料等等，都跨入了一个新阶段。
　　（一）　城市建筑的拓展
　　夏商时代，限于当时的生产力水平，城市建筑规模是有限的，宫殿建筑也比较简陋，由于没有发明砖瓦，墙体是版筑的（即通常说的干打垒），顶仍蒙席草。周族原生活于陕西、甘肃一带，农业发展水平较夏商为高，而手工业商业水平却低于商朝。周灭商以后，在经济、文化方面继承了商代的成就并继续向前发展。西周初年，为了控制中原的商族，除首都镐（今西安市西南部）以外，还建造了东都洛邑（今河南洛阳）。同时分封王族和贵族到全国各地去建立若干诸侯国来统治全国，维系周王朝的一统天下。当周天子有足够的力量控制全国的时候，城市建设当然以经营都城为主，在天子两都扩建的同时，各诸侯国的都城也俏然兴起。各诸侯国的都城因受周礼严格的等级限制，开始规模并不大。春秋之后，随着周天子势力的削弱，诸侯国势力膨胀，其城市建筑规模和档次越来越高。他们冲破原来的一些规定，把城市建筑水平提高到新的阶段。
　　西周镐京、洛邑的城址尚在探索中，两京的建筑遗址还没有发现，因此对两京的规模和建筑特征还无法具体论证。但成书于战国时期的《考工记》历来被认为是考察西周都城制度的可靠的专著。按照《考工记》的记述，西周的城市建设分三级，第一级是王城，即奴隶制王国的首都；第二级为诸侯城，即诸侯封国的首都；第三级为都，即宗室和卿大夫采邑①。《考工记？匠人营国》所记述的都城规划制度，对后世影响极大： 匠人营国，方九里，旁三门。国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市。 国，古写为 国 ，即城。宫城为全城的核心，位于王城的中心一条贯通南北的中轴线上，这条中轴线为王城的主干道，南起王城正南门，经外朝穿宫城，过市（商业区），直达王城正北门。门、朝寝、市，都依次由南而北布置在轴线上。宫城前面为外朝（即前朝），后面为市。宗庙、社稷据主轴线对称设置在宫城前方的左右两侧。宫城四面各开三门，正门专供皇帝（王）使用。这种布局式样，为整个封建时代的建筑布局奠定了基础。
　　上述所言是周天子都城规划的要求，而诸侯国的都城规划则要按其封爵的高低，依次降格。公的都城方七里，侯、伯都城方五里，子、男都城方三里，不能擅自扩大，否则便被视为 僭越 ，受到惩处。当礼乐征伐自天子出的时候，也就是说当周天子能号令一切的时候，这个制度是被严格遵守的。
　　而春秋之后、特别是战国时代， 礼崩乐坏 ，列国诸侯势力膨胀，封建生产关系确立，这个制度就被打破了。
　　（二）　列国都城基本情况
　　至目前为止，中国考古工作者已对列国的都城遗址进行了发掘，对它们的规模和型制基本已经探明，现择要介绍如下：１。东周王城 洛邑 周武王灭商后，在营建镐京（陕西西安市西南部）的同时，在河南营建洛邑，历史上称为宗周和成周。公元前７７１年，周平王迫于犬戎族的侵扰，迁都到洛邑（今河南洛阳），史称王城。周最高统治者自此始以成周为活动中心，直至灭亡，大约在洛邑活动了近五百年。通过考古发掘，可知王城南邻洛河，西跨涧河（古称瓚水），呈不规则的方形。城墙系用夯土筑成，厚约１０米。城内布局，因遭严重破坏，目前尚未探明，北城墙保存较完好，全长２８９０米，城外有深约５米的壕沟，西墙和南墙只发现一部分，但两墙交接的东南城角很清楚，虽然未掘得东墙，全城的大致范围比较明确，因为城的四角已有三角比较明确。在王城中发现了汉代洛阳城遗址，面积约１４８５×１４１０米。东周王城相当于汉代洛１２７　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　阳城的四倍多。
　　按《汲冢书周书？作■解》： 周公俘殷民迁于九毕，俾康叔宇于殷，俾中旄父宇于东，乃作大邑成周于土中，城方千七百二十丈。郛方七百里，南系于洛水，北因于郏山，以为天下之大溱瓚（溱会也）。 与今天考古发掘是相吻合的。①２。齐国临淄临淄作为齐国的首都长达六百多年。由于齐国的强盛，临淄规模也赫然可观，成为当时著名的城市之一。据《史记？苏秦列传》： 临淄城中有七万户，我私下算了算，每户不少于三个男人，三七二十一万……临淄非常富有而充实，城中的居民都生活得很好，没有人不喜欢吹竽、鼓瑟、弹琴、击筑、赏玩各种兵器。甚至还作斗鸡、驱狗赛跑、下棋踢毬子等游戏。临淄的街道非常热闹，拥挤得车子的轮心木互相撞击，人的肩膀互相摩擦，衣袂连接在一起，可以形成围幔；衣袖挥举起来，可以形成遮篷，大家挥洒汗水，简直可以形成大雨。 ②经考古发掘已探明，现在保存的齐故城，分大小二城，小城套在大城的西南隅，大城周长１４公里，小城周长７公里，平面均作纵向的长方形，城的东西两侧紧靠淄水和泯河，南北两面则挖有壕沟，显然是为了攻防，反映出春秋战国时期城市与军事的密切关系。大城市的东、北两墙和小城的西墙，随河岸的变化而呈多处转折，其余几面城垣均较平直。
　　大城是供平民活动的郭，小城是宫殿区，小城内有一南北长８４米、高１４米的椭圆形 桓公台 ，台周围分布有大片建筑遗址，附近发现有铸造 齐法化 钱币的遗址。在大城遗址内没有发现大型建筑遗址和贵族墓葬，而发现了手工业作坊遗址，表明它是平民区。大城的城门及街道、马路布局也已基本探明。按文献记载，临淄城共十三门，现已探明十一门。小城南面有两座门，另三面各有一座门。大城南北两面各有两座门，东西两面各发现一座。
　　按布局分析应各有两座。在城内已探明十条交通干道，多与城门连通。大城的七条干道各宽１０米至２０米，足见当时交通盛况。小城的两条南北走向的干道最窄，其宽度不足１０米。城内有排水明渠和桥，具有经济的和军事的双重价值。《管子？乘马篇》有云： 凡立国都，非于大山之下必于广川之上，高毋近旱而水用足，下毋近水而沟防省。因天材、就地利，故城郭不必中规矩，道路不必中准绳。 临淄城的规划正是这样，水源充足，既为沟防，又可食用，城郭规模远远超过东周王城洛邑。说明齐国早已不遵守周礼了。
　　３。燕下都在今河北省易县境内。燕下都遗址是目前已发现的战国都城中最大的一座，建于战国末期燕昭王时代（公元前３１１年）。东西长８公里，南北宽约
　　阔平原上，两河成为天然屏障。东城和西城由一道厚厚的墙和人工开凿的运
　　土城墙，墙基宽约４０米，周长约１８公里，中部偏北还有一道东西横亘的隔墙，将宫城分为两部分。墙基宽约２０米，全长４４６０米。西城即郭城，由北、西、南三道城墙及运粮河组成，西墙较直，北墙有拐弯，在西斗村西、村北和村东几经拐折，形成一个复斗形，南墙由燕子村西折向南，涉易水至龙湾头村西口复东行，与运粮河西岸相接，城墙基宽４０米。三面城墙全长１４公里①。东城内有一条明显的高大夯土台基构成的中轴线，在这条线上，由南向北依次分布着 武阳台 ， 望京台 、 张公台 、 老姆台 等大型宫殿主体建筑的夯土台基。宫殿区位于东城的东北部，由隔墙和３号古河道将它和手工业区隔开，形成一个宫城之堡。宫殿区以武阳台基址为中心，在武阳台东南和西南有左右相对峙的 路家台 和 老爷庙台 两座大型宫殿的夯土台基。
　　战国至秦统一的二百五十年间，建筑上突出的成就是高台建筑的出现，这种建筑形式直至汉代仍很流行。在地平面上用夯土技术建立起高度不同、体积不同的高台，再在高台上建造宫殿，高低错落，巍峨壮观。此种建筑式样在战国青铜纹饰上多次出现。燕下都的夯土台，高大而且数量多。城内外已探明的高台有５０多个，其中最高大的 武阳台 宽深１１０×u65297X４０米，残高１１米， 老姆台 宽深９０×u65297X１０米，残高１２米。小型的如 望景台 宽深２６×u65300X０米。可以想象当初燕下都的雄伟气魄及宫殿建筑的豪华与排场。
　　４。赵国邯郸故城邯郸故城修建很早，《左传哀公四年传》（前４９１年）载有 九月赵鞅围邯郸，冬十月邯郸降 的记载。《毅梁传？襄公二十七年传》（前５４６年）
　　有 织绚邯郸，终身不言卫 之语。邯郸城初属卫，后归晋，最后归赵。今日遗存的邯郸故城，是赵敬侯平定公子朝作乱后，为赵国首都的。《庄子？秋水篇》所讲的卫国寿陵少年 邯郸学步，匍匐而归 的故事，两千多年来家喻户晓，它表明邯郸城在战国时期是非常著名的城市。邯郸城位于今河北省南部，西依太行，东临华北大平原，新都在旧邑南部的丘陵地带，环境险要，物产丰富。迁都前的邯郸，已是人口聚集，手工业和商业发达，能容纳和吸引各方宾客的著名城邑了。新都改在丘陵地带，目的是免遭水患。邯郸故城可分赵王城和大北城两部分。赵王城是宫城，呈品字形，由东城、西城和北城三个小城组成。西城的平面呈方形，周长５６８０米，四面城墙残高３至８米，墙基宽度不一，大多宽约３０米，个别地段达４０米，有的仅宽１５- ２１米，东城的平面不如西城规整，北墙与西城的北墙衔接，方向一致；西墙即是西城的东墙；南墙比西城的南墙南移５０多米；东墙有拐折，平面略呈缺角长方形，周长约４７３６米，东西最宽处约９２６米，南北最长处约１４４２米。北城的南墙由东城的北墙及西城的北墙的东段部分组成。西墙较直，北墙和东墙拐折较多，因此北城的平面呈不规则状，周长约５８００米，东西最宽处约１３２６米，南北最长处约１５５７米。
　　郭城即大北城，位于宫城的东北，面积比赵王城大，平面呈不规则的长方形，东西宽约３２００米，南北长约４８００米，周长１５４００余米。
　　邯郸旧城的布局比较特别，宫城与郭城截然分开，而组成宫城的三个小城也彼此独立，宫城以西城为核心，东城和北城为郭城，此种布局形式为它们所独有。宫殿建筑集中在西城，城内有大小夯土台五座，一号夯土台最大，南北长２９６米，东西宽２６７米，残高１７米。一号夯土台以北有２号和３号夯土台基，加上城外９号夯土台基，形成南北向的中轴线，北墙西门东南附近有４号夯土台基。２号夯土台基以东约４００米处有５号夯土台基，１号和２号夯土台基的西部有地下夯土建筑基址 .２号和５号夯１３１土台基之间也有地下夯土建筑基址，５号夯土台基的东北部，东墙南门西南附近及南墙东门东北附近，也有地下夯土建筑基址。
　　东城的布局以６号（北将台）和７号（南将台）两座夯土台基构成南北的中轴线，７号夯土台基的北部和南部，都有地下夯土建筑基址，７号夯土台基西南有８号夯土台基及其西部的地下夯土建筑基址。
　　北城城内只有西南部的１０号夯土台基，与城外的夯土台基东西对峙。建筑规格是由西城至东城，再至北城逐渐降低。
　　大北城与宫城不相连，是一座独立的郭城。从城内已发现的生活用具、烧陶、冶铁、铸铜、制骨及制石器的手工业作坊遗迹来看，大北城是当时手工业作坊和商业区的中心，也是当时的居民区。宫城与郭城截然隔开，是出于王宫安全的考虑。
　　邯郸旧城没有发现防御设施，而布局本身就有防范的考虑。地下建筑基址也可能是为加强城门的防御而设置的①。
　　５。秦国咸阳城秦国曾三易都城：初都雍城，后徙栎阳，秦孝公始都咸阳。三都遗址保存均不好。咸阳城，据文献记载规模很大，除秦原有建筑，始皇在削平六国的过程中每破一诸侯，皆仿其宫室坐之咸阳北阪上（咸阳城北高坡上）。可惜均已被项羽付之一炬。咸阳地处渭河之滨。城垣整体布局虽因河床地移遭到严重破坏，难以搞清，但宫殿区遗址保存尚好，在东西长６公里，南北宽２公里的咸阳塬上下，分布着一系列大型宫殿基址，每个台基都长宽数十米，秦代砖瓦俯拾即是。１号宫殿是列国都城中作过发掘又保存比较完整的台基，发掘前看上去像个大坟包，是一座夯土高台，东西长６０米，南北宽４５米，高出现在地面６米，是一座复杂的高台建筑，上下两层分布着十一间用途不同的大小宫室，又有回廊、坡道等将其连接。上层建筑的大房间内有中心 都柱 ，应为主要殿堂。下层有附属房屋和浴室等。外围三面有回廊，廊内地平比下层建筑物室内地平矮下将近１米。整组建筑的外轮廊形似三层楼阁，实际上是由夯土台不同高度的阶段上的单层建筑综合而成的，整个建筑的装修都很讲究，每个房间可见壁柱的痕迹。有的地面涂朱，绘有壁画，有的还设置壁炉和排水池。回廊踏步则铺以龙凤纹饰或几何纹饰的空心砖。
　　秦空心砖已有出土，砖画内容有宴饮、狩猎等，作工精细，形象生动。
　　又，１９８２- １９８５年重点发掘了附属于咸阳宫第１号建筑遗址的２号、３号建筑遗址，发现回廊、宫殿等遗存，出土了大量的简瓦、板瓦、瓦当、铺地方砖、长方形空心砖以及竹、板、席等痕迹。多数空心砖面刻龙凤纹饰，用作宫殿台阶，改变了过去认为早期空心砖只用于陵墓的认识。遗址中发现大批壁画，内容有人物、动物、植物、建筑、神怪和边饰等，色彩有红、黑、白、朱、紫红、石黄、石青、石绿等，无论内容及用彩都表现了民族独特的艺术风格，可以想见当日宫殿之壮丽豪华。
　　１９８４年陕西省考古研究所在泾阳余家堡发现秦望夷宫遗址。基址东西长９８米，南北宽３４米，原是战国以来盛行的高台建筑。遗物有葵纹瓦当、云纹瓦当、素面瓦当、回纹空心砖、回纹方砖、太阳纹方砖等，还采集到２块与雍城相似的槽形板瓦，说明望夷宫营建时间可能更早些。
　　与咸阳１号建筑相距３５００米的柏家嘴一带，是秦兰池宫遗址。现已发现６处夯筑基址，出土细绳纹简瓦、板瓦、铺地方砖、１３３龙凤纹空心砖、云纹瓦当等遗物。在１号遗址中，已露出６１５平方米的房屋地面。
　　６。楚国郢都纪南城春秋战国时代，楚国曾经是当时疆域广大，经济、文化繁荣的国家。据《史记？楚世家》记载，从公元前６８９年楚文王 始都郢 ，至公元前２７８年秦将白起 拔郢 ，除楚昭王一度迁都外，楚国在郢建都达四百年之久。
　　经勘察及与文献对照，郢都在今湖北江陵纪南城，规模大而豪华。《楚辞招魂》对当时的宫殿有具体描述： 高堂邃宇，槛层轩些。层台累榭，临高山些。网户朱缀，刻方连些。冬有突厦，夏室寒些。川谷径复，流潺湲些。光方转蕙，汜崇兰些。经堂入室，朱尘筵些。砥石翠翘，挂曲琼些。翡翠珠被，烂齐光些。蒻阿拂壁，罗帱张些。篡组绮缟，结琦璜些。室中之观，多珍怪些。……离榭修幕，待君之间些。翡帷翠帐，饰高堂些。红壁砂板，玄玉梁些。仰观刻桷，画龙蛇些。坐堂伏槛，临曲池些。芙蓉始发，杂芰荷些……
　　兰薄户树，琼木篱些。 译成白话：楼上的栏杆有好几层。台上又有台，馆上又有馆，建筑在重重叠叠的高山上。小溪和大涧，处处水湾环，流水的声音使得耳朵喜欢。门上挂珠簾，门楣雕花样，冬天有暖炕，夏天好风凉。秋风摇着蕙花香，兰花的香气在春天荡漾。登上高堂，走进洞房，朱红的席子，朱红的床。云母的房壁如镜样，玉器挂在玉钩上。被上有真珠连翡翠，一般璀璨放辉光。房里的珍奇玩好说不完……在洞房的帷幕里，等待你的空闲。翡翠的罗帷挂在高堂上，朱砂的板壁，黑玉的梁。雕簷画栋走龙蛇，抬头一看，金碧辉煌。堂前有栏轩，堂下有池堂，池中有菱又有荷，荷花正开放。……坐在兰花丛中，玉树１３４为屏障①。
　　纪南城的遗址平面，东西４。５公里，南北３。５公里。城垣高出地面４-５米，北墙高至７米以上，城墙上部的宽度，或为１４米，或为１２米，临近城门的地方则缩至１０米，夯土层厚约１０米左右。城外有护城濠环绕，城门已发现五座，又有两座水门。西垣北门的发现表明，城门有三个门道，中门道比两侧的宽一倍。城门的一侧，往往有附属的建筑基址。南垣西段古河道上的水门用四排木柱构筑而成，也有三个门道，以便河水和船只通过。纪南城的夯土台很多，初步探明的已有一百多处。东南是当时的宫殿区，夯土台基最为密集，占已探明的一半以上。在其东侧和北侧，又钻探出断续的宫殿遗址，全长１３００米，宽９米，墙外并有濠沟。宫殿区的东部，台基分布得最有规律，南墙东段外折部分的城门之内，有１０个台基一线排开。北端的４３号台基最大，长宽均在１２０米以上，对峙两侧和前列的七个台基略小。这条中轴线的北面和西面，又有一系列较小的台基。４３号台基左前方的３０号台基，东西长８０米、南北宽５４米。发掘战国前期的宫殿遗址，有成排的柱洞，６３×１４平方米范围的隔墙以及散水、下水道等。城东北部和西南部是当时的手工业区，分别发现有制陶和铸造的痕迹，那些地方也有夯土台基，但分布无规律。
　　７。郑韩城河南新郑本是春秋时期的郑国都城，公元前３７５年韩哀侯灭郑后迁都于此，由于郑、韩两国先后在这里建都，所以一般称之为 郑韩故城.６０年代以来，考古工作者对该遗址进行试掘，已对郑韩故城有所了解。城址位于双洎河和黄河交汇的地方，现存城垣残高１５- １８米，墙基夯土残迹范围４０米以上，是春秋和战国两个时期夯筑的。城的平面很不规则，东西最长５公里，又有南北向的隔墙将其分成东西两半，所以在形制上与燕下都相似，但东西城的性质差别更接近于临淄。西城稍小，略作长方形，是宫殿和官署集中的地方。东城的平面呈曲尺状，面积比西城大将近一倍，主要发现各种手工业作坊遗址。西城北半部分布的夯土基址相当密集，那里居中的部位曾钻探发现出东西长５００米，南北宽３２０米的长方形宫城，墙基夯土范围１０- １３米。宫城中部偏北处钻探发现的大型夯土基址，西城西北隅现仍高出地面７米的 梳妆台 ，是郑韩故城内最重要的两座宫殿建筑遗址，范围达１３０米长、８０- ９０米宽。宫殿区内还发现一处储存大批食品的窖藏。那是一座长近９米、宽近３米的狭长形半地下建筑，室内的地面和四壁都贴以方砖，底部一侧又特设五眼深井，出土数量很多的牛、羊、猪、鸡等骨骼，以及不少陶器残片，说明当时大约能够收到一定的冷藏效果。东城目前发现的手工业遗址，有冶铁、铸铜、制陶、制骨、制玉等多处。铸铜遗址附近出土的一批准备回炉的残废兵器，铸刻有纪年和工官名，年代多属灭国于秦前夕的桓惠王和韩王安时期。希望今后继续对韩郑故城的发掘有更大的收获。
　　以上重点介绍了七处都城的情况，没有介绍的还有曲阜鲁国故城，魏都安邑，中山国的寿灵城等，这些古城也各有特点。
　　（三）主要成就及特征通过介绍上述几处重要的春秋战国时期的都城，可以看出当时筑城的一些基本特征１。建筑与军事、政治、经济需要相连（１）都有城墙包围和濠沟与外界分隔，这是出于皇宫安全的考虑。
　　（２）全城都是由宫城和郭城两部分组成，宫城往往不止一个。皇宫处在全城中轴线的显要部位，周围有各种安全设施，离居民区较远。郭城只有一个，包括了官署、市民居住区、手工业作坊、商业区等，是皇宫的物资和生活保障区。
　　（３）春秋战国时期郭城内皆有市，即由官府管理的特定的商业区。当时金属货币已经出现并在市场上流通，商品交易已是都市生活的重要内容。市的出现和扩大适应了这种需要。
　　（４）宫城和郭城内都出现了手工业区，考古发掘表明，春秋战国时期的都城内都发现了大量的作坊遗址，有官营作坊，也有私人作坊。郭作坊为皇宫和市民生产日用必须品。有的官营作坊规模相当大。
　　（５）主要宫殿皆设于全城制高点，这既有实用价值又有审美价值。制高便于监视全城，宫城既高大，又在最高处，显示皇权至高无上，体现宗法等级观念。
　　春秋战国时期的城市规划布局，奠定了整个封建社会城市建设基础。尽管汉以后的城市建设，其布局规划、房屋形式有所更动，但其基本规划思想和手法，如中轴线、左右对称、主体建筑宫城在全城显要位置等等，直至明清的皇宫乃至民宅建筑仍在遵循。
　　２。建筑材料、技术和艺术的进步（１）多功能的砖瓦砖、瓦的发明与使用，极大地方便了建筑业，可谓功垂千古，至今仍在发挥作用。工匠们可借以盖起各式各样的建筑。春秋战国时期的建筑除去使用一般的方砖外，还有楔形砖、空心砖，空心砖上印制各种花纹，轻便美观。
　　板瓦用以铺盖宫室顶部，排列有序，整齐美观，比草顶结实，比泥顶轻便。
　　簷部盖筒瓦，圆形瓦当上印制各式图案，与椽头彩饰对比呼应，共同形成完整的装饰画面。瓦当形成为独立的艺术品，历来为人们所珍视。已发现的春秋战国时期的瓦当有圆形和半圆形两种，纹饰有植物纹、动物纹、几何纹等，而且都是模制的，模制花纹省时省力，便于大批生产，使用到建筑物上效果统一。
　　（１）斗栱的发明与使用中国木结构建筑所特有的斗栱，从西周初年到战国时代若干铜器的图案中可以得到证明，不过那时的斗栱比较简单，只能称为栌斗。栌斗既有承重的实用性，又有增加美观的装饰作用。先秦文献多有提及，《论语？公冶长》： 山节藻棁 ，宋朱熹注： 节，柱头斗栱也，正义谓刻镂柱头为斗栱形如山也。 辉县赵固发掘战国墓中出土的 燕乐射猎图案刻纹铜■ ，图中心刻有建筑物一座，所竖立的１６个立柱，顶端都有二倍于柱经的肥大部分（下端无之），那正是斗栱的写照。图案屋顶并有板瓦成行，翼角外出，屋脊上站立二鸟作 翚飞 、 鸟革 之像。 翚飞 和 鸟革 之像正是后世建筑中 鸱吻 的雏形。西周时代专门歌颂贵族建筑宫室的《诗经？小雅？斯干》有： 如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翼斯飞 的形容。表明宫室的外观 端正有如人企立，齐整有如利箭急，宽广好似鸟展翼，华丽胜过锦羽鸡。 （３）台榭陂池之奢春秋战国建筑普遍趋于奢华，台榭陂池之设竞相攀比，争奇斗艳，无所不用其极，《韩非子？喻老》已指出商纣王时 锦衣九重，广室高台 ；《韩非子？难势》甚或说： 桀、纣为高台深池以尽民力 ，但考古发掘未见夏商时代的高台遗址。《诗经？大雅？文王之什灵台》叙述了周王建筑灵台和他遊观灵囿、灵沼，在辟雍奏乐自娱的情况，其中有云： 经始灵台，经之营之。庶民攻之，不日成之。 翻成白话就是，开始规划造灵台，仔细经营巧安排。黎民百姓都来干，灵台建成进度快。但至目前为止，亦未发现西周的 台基 建筑遗址。春秋战国 台基 建筑遗址已发现多处，燕下都、邯郸故城遗址发现多处台基遗址，其中燕下都的老姆台面积达１２００平方米，残高８米，台上尚存有木柱痕（径２５厘米，互距２５０厘米），石片，铜锧残块（火烧之余），栏杆砖、筒瓦、瓦当、水导管（陶制）及杂有苇荻的墙垣等，正是台上有房之证①。文献记载，春秋战国时代上层人物以有高台建筑为荣，《孟子？尽心》云： 堂高数仞，榱题数尺，我得志弗为也。 足见当时的大人物好在数仞高的台基上构架房屋（八尺曰仞，约合今尺１。６米）。综合《左传》、《战国策》、《诗经》等先秦文献，当时的高台建筑有多种社会功能：防避潮湿、保障安全、藏匿隐私、便于自娱、囚禁罪犯、显示尊严。
　　（４）宫室彩绘、装饰文献记载，夏、商、西周宫室均加彩绘装饰，只是到了春秋战国时期更甚而已。按周礼规定，宫室彩绘装饰必须严格遵守等级制度，否则便被视为 僭越.齐国宰相管仲 镂簋朱红，山节藻棁，君子以为滥矣。（《礼记？礼器》）。就是说管仲使用经过雕镂的铜簋，系朱红色的冕带，相府斗栱刻山形，梁上短柱画水草纹饰，是太放溢了，因为超越了礼的界限。管仲的级别属于 大夫 ，按规定他这一级的人只能用不加雕饰的铜簋，系缁色冕带，他们的宫室斗栱、梁上短柱不能彩饰。又比如，齐桓公的宫室用朱漆彩饰，也被视为非礼。据《左传？庄公二十三年传》记载，公元前６７１年，鲁庄公到齐国去观看祭祀社神，这是不合于礼的，当年秋，在桓公庙的柱子上涂了红漆，第二年春又在桓公庙的椽子上雕花（ 丹桓宫楹 ， 刻桓公桷 ）都是不合于礼的。自西周以来，自天子以至大夫士，皆不雕刻桷，亦不红漆柱，鲁庄公所为，当然是越礼了。这是春秋早期的情景，越到后来，这种无礼的事成为普遍现象时，人们就见怪不怪了。
　　春秋战国时期的建筑，除注意室内装饰美化，还注意到整体环境的协调搭配，园圃、沼池环绕宫室，为人们提供更多的娱乐空间。台榭高大豪华，苑囿广阔丰富，当然有夸耀富有显示威严的用意，但主要还是为了更充分地享乐。《韩非子？亡征》把 凡人主好台榭陂池，车服器玩 ，视为亡国征兆之一，说明当时上层统治者治台榭陂池之盛。据《左传》记载，成公十八年（前５７３年）八月 筑鹿囿 ，昭公九年（前５３３年）冬 筑郎囿 ，定公十三年（前４７９年）夏 筑蛇渊囿.按汉儒郑玄解释：囿，游囿之离宫小苑，游观处也，表明了它的主要用途，这可以视为园林艺术的早期形式。