1. 蝶恋花·小雨初晴回晚照王诜2

《蝶恋花·小雨初晴回晚照》：借景抒怀，流落异地的悲怆与无奈。金翠楼台倒影芙蓉沼，杨柳垂垂风袅袅。嫩荷无数青钿小，似此园林无限好。流落归来，心情少矣，坐到黄昏人悄悄。更应添得朱颜老。 夕阳晚照，映出金翠楼台倒影芙蓉沼，尽显绮丽与生机。杨柳垂垂风袅袅，姿态如画，春色盎然。此园如诗，又似梦，昔日园林繁华，如今已物是人非，时光易逝，词人独倚栏杆，心中愁绪更浓。 “流落归来，到了心情少。”七年来，词人在贬谪的羁旅之中历经辛酸，所包蕴的无穷辛酸，岂能尽收于“归来”二字？重临旧时园林，已物是人非，而词人独坐黄昏，独自感受着夕阳的余晖与秋日的凉意，心中满是惆怅。 更应添得朱颜老，昔日美景尽化为愁绪。此句直抒胸臆，将曾经的美好之园林与自己隔绝，仿佛推开了一段距离。词人内心的悲感愈发深沉，昔日的繁华不再，如今只剩满心的哀伤。 “坐到黄昏人悄悄。”黄昏遥承起句晚照而来，使全篇有绾合圆满之妙。更重要的，在于以时间之绵延，增加意境之深度。词人独坐于此，极言其凄寂况味，内心更为孤寂。 更应添得朱颜老，情感深沉难平。结句纯为返观自己一身之省察，词情更为内向，悲感尤为深沉。园中依旧，朱颜已改，人生到此，复何可言？初晴晚照、金翠楼台、杨柳袅袅，皆可喜之事，亦皆可慰人心。然而，词人却只是“心情少”，无法摆脱悲哀。 而写景设色愈富丽，则反衬出其伤心怀抱之黯淡。中间具一大跌宕与大顿挫，笔势变化有力，是此词又一特色。抒情结构的巨大转折，与情景之间的强烈反衬，都是表现主题的重要艺术手段，足可玩味。 《蝶恋花·小雨初晴回晚照》以流丽之景、婉约之笔，寓硬转之势，具有东坡所论的特美

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