增六度和弦等音转调的主要特征是降增六度音等音转换为小七度，或者将小七度音等音转换为增六度而转向新调，因此，这类转调又称为“增六度和弦与小七度和弦的等音转调”
升高II级音的下属变和弦只在大调中应用。在#II级音与下属音之间为减三度，因此常用第一转位，作增六度排列，形成下属系统的增六和弦组。和弦的五度音可有自然VI
1、降II级下属变和弦常用第一转位，偶尔也用原位或第二转位。主要重属三音(下属音)也可重复根音或五音。 2、降II级下属变和弦前面可接I、VI、IV、I
含有降II级音、升II级音的下属和弦称为下属变和弦。大调的下属变和弦通常含有降VI级音;小调的含有降IV级音。 下属变和弦增加了声部的半音倾向，丰富了下
在属和弦中同时含有升II级音和降II级音的属变和弦构成双重变化的属和弦，双重属变和弦只在大调中应用，这种应用开始于十九世纪后期。 由于同时含有升、降II
升II级下属和弦(含自然VI级音)与平行小调的重属VII级变和弦的构成音相同，但其调性意义与解决倾向不同。这个和弦解决至大调I级或V级。最常用的解决是进入主
      含降II级音的属变和弦的进行方法与#II级音的属变和弦基本相同，解决到主和弦，或作阻碍进行解决到V
降五音的属三和弦由于减三度发生在三音与降五音之间，常作增六度排列，常用原位或第二转位(有时也用第一转位)，重复根音。 降五音的属七和弦，其结构与重属增三
降II级音的属变和弦是将调式的II级音(属和弦的五度音、导和弦的三度音)降低半音后的属和弦，这类和弦在大调和小调中均可应用。它有下列两种结构形态： (1
重属系统的变和弦是传统和声变音体系中很重要的和声材料，在18世纪的音乐作品中已得到广泛的应用，在19世纪浪漫主义作曲家的作品中，重属变和弦更是作为富有强烈表
重属变和弦在应用时，根据它们的节拍位置和时值分为倚音式、辅助式、经过式。 倚音式变和弦位于强拍，时值一般较长，和声紧张度强，可造成强烈的戏剧性效果。
准备：属变和弦可采用自然属和弦准备，采取半音进行的方式引出变音。以II级或重属和弦准备时，变音在同声部由半音进行引入。 解决：变音和弦一般解决到主和弦，
大调中凡是含有升II级音、或降II级音、或同时含有升、降II级音的属和弦与小调中凡是含有降II级音、或降IV级音、或同时含有此两音的属和弦称为属变和弦。
升高五音的属三和弦为增三和弦结构，增加了和声的紧张度，常用原位或第一转位，有时也用第二转位。重复根音。 升高五音的属七和弦在升五音与七度音之间是减三度，
重属变和弦一般解决到属和弦、主和弦，有时可解决到下属和弦。重属和弦在解决时，其声部进行特点为：增六度反向进行到八度，减三度反向级近至同度，进入属音或主和弦的
含#II级音的属变和弦是将调式的II级音(属和弦的五度音、导和弦的三度音)升高后的属和弦，这种和弦只在大调中运用。它有如下几种形式： 1、升高五音的属三
      在各类重属和弦中，将调式的VI级音降低半音，加强进入属音的倾向，就构成了重属变和弦。&am
在常用的三和弦或七和弦结构中，将某一组音升高半音或降低半音并因此构成特殊的音程关系，如增五度、减三度、增六度;这样的和弦称为变和弦。 在一个调式内加入变
共同和弦转调是利用两调之间的共同和弦作为媒介进行转调的方法。通过共同和弦转调有以下四种情况：     
