黄庭坚行书：苏轼式笔力相承

黄庭坚的行书宋代近接盛唐，其书风深受唐代书风的广泛影响，且在案头文牍融为一体中成为时代书风发展的主流形式。正如文章所述，“宋四家”和其他宋代书家的成就首先体现在行书中，且一大批古文运动领袖笔墨实践中自然不会束缚近时书风发展。自晋代李世民推王羲之“尽善尽美”，黄庭坚便以二王的书法为标杆。他的行书最初学习周越，虽易流于俗气，但很快转学《兰亭》并深入钻研。其作品中的对羲之书法深有感悟，例如赞颂杨凝式的诗中，“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹”正是对其书法忽有深悟的感慨自道。 黄庭坚作为游于苏门四学士之一的游子，受苏轼书风影响尤为深远。《浣溪沙·题壁》赞颂其“笔势灵朗，潇洒飘然”，这直接体现了苏轼书法的特征——撇捺开张、字形扁阔、字势向右上扬等。而黄庭坚的行楷大字则另当别论，与苏轼书风相互影响，形成独特的书风发展轨迹。“山谷师《瘗鹤铭》之后，黄庭坚又不断师法其母。”山谷行楷大字的形成与其对《瘗鹤铭》的误读有直接关联，这种“师法孳乳而自成家法”的演变，正是宋代碑帖结合、书风超越唐代书风的典型例证。 从历史脉络来看，黄庭坚与苏轼是中国书法史上早于清代八百年的书家。在比较《寒食诗帖》与洛阳《龙门二十品》，可明确得出苏轼书风形成的渊源。黄庭坚将《瘗鹤铭》视为其书法母本，并为此倾心揣摩师习，这种早期影响对后世书写艺术的发展产生了深远推动作用。