宋辽金夏文学史之北宋后期文学

北宋后期文学
　　北宋后期，是内忧外患逐步严重的时期，政治更加黑暗，朝廷内部新旧党争正逐渐演变成排除异己，争权夺势的派别之争。大规模的农民起义，女真族的南侵，都对北宋王朝造成了严重危胁。在文学上，继欧阳修之后，苏轼作为文坛领袖，以他大量的优秀文学作品，奠定了他在文学史上的地位。
　　北宋后期文坛的作家，不少人和苏轼有着密切的关系，并从中受到他的影响。
　　当时有所谓 苏门四学士 之称的黄庭坚、晁补之、秦观、张来，或再加上陈师道、李廌，又称 苏门六君子.其中影响最大的是黄庭坚、陈师道，尤其是黄庭坚，作为江西诗派的创始人，与苏轼齐名。然而各自影响并不大相当。黄庭坚早年也写词，属婉约词风，虽有词名但不相符。秦观主要以词见称，是典型的婉约词派大家。贺铸和周邦彦不属苏门，但贺铸词不同程度地接受了苏轼的影响，并较有创新。周邦彦是格律派的创始人。作为 大晟词人 的代表，由于他的出现，使词的艺术手法得到了丰富和发展，成为南北宋之间的一个承前启后的词人，并对后来的词人产生了不小的影响。
　　（一）黄庭坚和江西诗派
　　黄庭坚（１０４５- １１０５年），字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。著有《黄山谷集》。治平四年（１０６７年）考取进士，历任汝州叶县尉、国子监教授、太和县令、秘书省校书郎，迁著作佐郎、起居舍人。他以诗受知于苏轼，又因此受牵连，后因对王安石新法有微辞，被贬而死于宜州（今广西宜山）。
　　黄庭坚是具有多方面才能的作家。他的书法，与苏轼、米芾、蔡襄等人并称为宋代四大家。他的词与秦观的词，被人相提并论。但他的词成就并不高，他的主要成就是诗。严羽在《沧浪诗话》中说： 宋诗至东坡、山谷，始出己意以为诗，唐人之风变矣。 由此形成宗苏、宗黄的宋诗两大派。黄庭坚的名声大是因为除作为江西诗派的开山宗师，还有着自己的一套创作的理论纲领。
　　黄庭坚作诗以杜甫为宗，强调诗歌的内容与社会功用，认为 文章功用不经世，何异丝窠缀露珠。 ①但他鉴于党祸，特别是苏轼乌台诗案的教训，使诗歌创作走向了脱离现实，以才学相高，以议论相尚的路子。对此现象，作一深入分析，就可以看出，党争，作为社会的背景，是北宋后期社会中心事件。它不仅改变了此前北宋政局相对稳定的局面，并向后影响到南宋政治格局，且直接给当时文人士大夫的人生命运和诗文创作以巨大冲击。当党争由上层的政见分歧，演为复杂激烈的派系倾轧，随双方势力交错升降，继之而来的便是大规模的轮番贬谪。黄庭坚晚年有两句沉痛的诗： 三十年来世之变，几人能不变鹑蛙。 ②概括了生活在政局动荡，贬谪频仍中的士大夫的普遍人生遭遇。而当以诗文论罪，攻讦告发，人人自危，害怕因此贾祸的心理滋生蔓延，使得诗在一度贴近现实之后，取一种迴避的策略。黄诗是宋诗中最具代表性的。同王安石、苏轼相比，在这一点上有很大的不同。最能体现黄庭坚诗歌主张的，是他的《书王知载朐山杂咏后》： 诗者人之性情也，非强谏于庭，怨忿诟于道，怒邻骂座之为也。 由此可以见出，除远祸全身之外，他要用儒家传统的 诗教说 来确立诗歌的创作原则和风格规范。并与当时正在勃兴的理学思潮形成共鸣。同时，在宋诗已具特色后，继续致力诗歌形式、表现方法的开拓创新，这就共同构成了黄庭坚诗歌特色的主要内涵。面对已取得高度成就的唐诗，宋代诗人除了从唐诗中汲取营养外，更要求闯出一条自己的道路。 文章最忌随人后 ①， 自成一家始逼真 ②。因此，他提出了 无一字无来处 、 点铁成金 ③、 脱胎换骨法 ④等主张，尤有影响的是大作 拗体诗.这是继宋初诗坛先前流行的平易流畅的诗体和属对精工的昆体之后，在律诗形式上的别开生面之举。它有意打破律诗原有的平仄规范，运古入律，于不和谐中求得抑扬顿挫变化的节奏美感。此 体 诗在当时引起极大反响。由于黄庭坚的创作理论和实践，意在师法前人基础上翻进一层，力求有所创新，因此其论一出，即广受欢迎。其中 点铁成金 、 脱胎换骨 等理论主张，即被 江西诗派 奉为创作纲领。黄庭坚的创作理论，从破除诗歌创作的陈词滥调，避熟就生，翻新出奇的意义上说，有可取之处。但从后来的发展趋向看，却产生了消极影响，使得不少作家，将作诗看成是抄书那样的掉书袋，以借鉴代替创造，以挦撦拆补代替个人创作。
　　是 特剽窃之黠者耳。 ①当然，黄庭坚也不是不重视诗歌的内容，但与苏轼相比，他更多的是强调艺术形式，刻意追求标新立意，修辞表意的技巧上的出奇制胜，古人诗句典故的花样翻新。结果使他不少作品陷入生硬晦涩，内容空泛的泥潭之中。对此，人评道： 山谷之诗有奇而无妙，有斩绝而无横放，铺张学问以为富，点化陈腐以为新，而浑然天成，如肺肝中流出者不足也。此所以力追东坡而不及欤！ ②
　　①　　 《戏呈孔毅夫》。
　　②　　 《和蒲泰亨四首》（其一）。
　　①　　 《赠谢尚文王博喻》。
　　②　　 《题乐毅论后》。
　　③　　 胡仔：《苕溪渔隐丛话前集》。
　　④　　 释惠洪：《冷斋夜话》。
　　黄庭坚的诗歌和理论尽管存在着不足和失误，但是作为以 不践前人旧行迹，独惊斯世擅风流 ③的精神进行创作的著名诗人、一派宗师，由于生活中坎坷遭遇所带来的种种不幸的感受，与高度的艺术修养，使他能自觉冲破束缚创作的主张，写出了不少有特色的好诗。他的这些诗，立意曲深，富有思致，耐人寻绎；章法细密，线索深藏，起结无端，出人意表；讲究烹炼句法，下语奇警，只字半句不轻出；在语言上， 洗尽铅华，独标隽旨 ④。并将杜、韩偶一为之的拗句、拗律加以发展，使其诗歌形成瘦硬峭拔的风格，卓然独立于宋代诗坛。除上述特点外，他的避熟就生、翻新出奇的诗法，也对矫正晚唐、西昆的熟滑丽靡之弊，起到了一定的积极作用。
　　在黄庭坚的诗歌中，既有反映忧虑国计民生之作，也有写景、寄识、遣怀、赠答、题画等类抒情诗，而这些诗是历来深受人赞赏的作品，也是最见其艺术匠心和独创个性的作品。其中一些篇章，还深蕴有社会的风云变化，只不过，或是借题发挥以表现，或是通过诗人心灵深处感情的刻划和人生遭遇的感叹而折射出来的。如他的古体题画诗《题竹石牧牛》：野次小峥嵘，幽篁相依绿。阿童三尺棰，御此老觳觫。石吾甚爱之，勿遣牛砺角！牛砺角犹可，牛斗残我竹。
　　此诗命意新颖，笔力奇崛，不限于画面情趣的渲染，而是借题发挥，凭空翻出一段感想、议论，别具一格。诗人抓住了牛砺角和牛好斗的品性特点，去写它同竹和石的关系，表现了诗人爱竹爱石的心情，同时也以牛的砺角和争斗为诫；以平和安谧的田园风光相尚，从中寓意着对现实政治的观感，使人从宁静的田园风光中联想到烦嚣的官场角逐，从而构成鲜明对比。而这一切又托之于戏咏中。诗中采用了散文化拗体句式，不用典、不加藻饰，有一种古朴的风味。
　　写友情的《寄黄几复》诗：我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四壁立，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
　　①　　 王若虚：《滹南诗话》。
　　②　　 王若虚：《滹南诗话》。
　　③　　 张耒：《读黄鲁直诗》。
　　④　　 《辨疑》。
　　全诗写得情真意切，不平之鸣、怜才之意也都蕴含其中。诗中首联二句，使事用语都有来历，出自《左传》、《汉书》，并以经传中散文语言入诗。
　　这是黄诗避熟就生，脱弃凡近的方法之一。第二联尤为有名，上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。所用词语既常见，又陈熟，惟其常见，正可给人以丰富的暗示，有以陈出新，摆脱常境之感。而且未用一个动词，境界全出。在此平淡自然的语句中，却有着至为浓烈的情意。读之使人能激发出一连串的想象，令人寻味无穷。宁使诗句律不谐，不使句子弱的主张，在此诗五六句中有着突出的体现。这种用拗体写七律之法创自杜甫，黄庭坚用得更多，也是他以古拙救圆熟的诗法之一。其兀傲的句法与奇峙的音响，使友人廉洁干练、刚正不阿的性格凸现了出来。全诗从立意、句法到用字都力戒平庸，刻意于难处、拗处表现工力。
　　他的不少写景抒怀之作，都是很精彩的篇章。如《登快阁》：痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
　　诗中用了不少的典故、常用字，经过运化，即能点铁成金，可见其用典炼字之法。在江山广远、景物清华，倚阁赏秋日晚晴中，抒发了诗人欲辞官归隐的心情。其中诗人的兀傲神情，洒脱的襟怀，形神毕现。通首 一气盘旋而下，而中间抑扬顿挫又极浏亮.① 能移太白歌行于律诗。 ②作为黄庭坚七绝中的冠冕之作《雨中登岳阳楼望君山》（二首），境界雄奇：投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。
　　满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。可惜不当湖水面，银山堆里看青山。
　　诗中文辞挺拔，显示了诗人在政局动荡，频历艰难困苦之后，仍卓然兀立所具有的高旷的胸襟。前首诗雄奇偏于动，既有行程之变，也有心情之变。
　　正如清人赵翼所说，山谷 不肯作一寻常语 ③对于经过长期放逐后，庆幸生还的心情，他不是泛泛地说欢欣，而是把欢欣之情化为具体表情的 一笑 ，这以 万死 换来的 一笑 ，含义很多，在这含蓄的 一笑 中，心里想说的、不便说的，都尽融于这不同寻常的一刹那之中了。后一首则偏于奇，诗人以其浮想之阔，寄怀之壮，而逞笔力之雄，把眺望时的凝思引入奇境，籍怀古而幻念，获迁想妙得之观。其中 银山堆里看青山 是为人称颂的名句。
　　他的借史遣怀之诗《书摩崖碑后》，是观书有感之作。诗人集大半生所经历的磨难，再来看唐安史之乱前后的政治，不由生发出对深忧国事民生之诗人，不为世人所理解的长叹， 臣结春陵二三策，臣甫低头杜鹃诗。安知忠臣痛至骨，世上但赏琼琚词。……断崖苍藓对立久，冻雨为洗前朝悲。 诗思沉郁，笔触凝重，不失为佳作。另外像《次韵子瞻寄眉山王宣义》、《病起荆江亭即事》、《过平舆怀李子先》、《清明》等篇，或咏时事，或抒发思归情怀，或寄托世事人生感慨，大都思致幽远，情趣深浓，也都是名篇佳作。
　　①　　 《黄庭坚诗选》潘伯鹰评语。
　　②　　 方东树：《续昭味詹言》。
　　③　　 赵翼：《瓯北诗话》卷十一。
　　①　　 见《禹迹图》刻文。
　　②　　 《又答斌老病愈遣闷》。
　　黄庭坚诗中，有不少下字奇警的名句，很可见出其艺术上的锤炼工夫。
　　如 心忧未死杯中物，春不能朱镜里颜 ①； 鱼游悟世网，鸟语入禅味②； 翩翩佳公子，为政一窗碧 ③； 小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。④； 春风春雨花经眼，江北江南水拍天 ⑤； 人到愁来无处会，不关情处总伤心 ⑥； 酒船渔网归来是，花落故溪深一篙 ⑦。
　　黄庭坚的创作成就虽不及苏轼，但他在北宋后期诗坛影响却很大。他的诗歌更加突出地体现了宋诗的艺术特征，所以追随、仿效者颇多，他们都以黄诗为学习典范。在黄庭坚的影响下，北宋后期逐渐形成了一个以黄庭坚为中心的 江西诗派.这些诗人在艺术上都有相近的见解和主张，因而得以形成这一有宋以来最大的诗派，并在中国诗歌史上产生过重大影响。其诗派因黄庭坚是江西人而得名。诗派中的其他诗人倒不都是江西人。其名称源于南宋吕本中的《江西诗社宗派图》，该图一共列入陈师道等二十五个诗人。
　　此外，被后人归入江西诗派的还有吕本中、曾幾、陈与义等人。宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的 一祖三宗.江西诗派的多数成员，有共同的创作倾向与风格，都主张以杜甫为宗，然而由于他们过分强调艺术技巧，导致了偏重形式，忽视内容的诗风形成，当然这是与社会矛盾的激化、理学盛行的结果分不开的，同时也是一部分士大夫文人脱离现实，闭门读书，讲究艺术趣味的反映。黄庭坚的 以故为新 的创作方法，在实践中取得了一定的实绩。但却被后来的一些缺乏创新精神的诗人所奉行，拾人牙慧，形成了江西诗派的末流。 论诗宁下涪翁拜，未作江西社里人.①成为长期以来受人讥评的主要原因。
　　作为受黄庭坚诗歌理论影响的另一方面，一些江西诗派成员，接受了他的自成一家 的创新意识，即以对艺术孜孜以求的精神来达到摆脱技巧束缚，进入无斧凿痕迹的最高艺术境界为目的创作，从而使他们的作品各具特色，而无 千人一面 的缺憾。他们的作品是宋诗的重要组成部分，其艺术风格是构成宋诗独特风貌的一个重要方面。在江西诗派的北宋作家中，除宗师黄庭坚外，以陈师道的成就为最高，与黄庭坚并称为 黄陈.陈师道（１０５３～１１０２年），字履常，一字无己，号后山，彭城（今江苏徐州）人。著有《后山集》、《后山诗话》等。他年轻时曾师从曾巩。对于朝廷以经学取士，不以为然而未去应试。由于身为布衣，曾巩虽荐其为属员而未果。他为人刚介有节，苦志自励，羡慕古代用心著述之人，不愿为功名而奔走，对于名人高官的荐举提拔常推辞不就。他曾言 士不传贽为臣，则不见于王公。 ①曾历任徐州教授、秘书省正字等职。他一生坎坷，家境贫寒，但仍专力写作，欲以诗文传于后世。相传他做诗用力极勤，平时外出，有诗思，急归拥被而卧，诗成乃起。有时吟诗累日，恶闻外间之声扰乱，有 闭门觅句陈无己 之称②。
　　③　　 《咏竹》。
　　④　　 《题落星寺》。
　　⑤　　 《次元明韵寄子由》。
　　⑥　　 《和陈君仪读太真外传五首》。
　　⑦　　 《过平舆怀李子先》。
　　①　　 元好问：《论诗绝句》。
　　①　　 《山西通志？金石记》卷九十七。
　　② [英] 李约瑟：《中国科学技术史》，科学出版社 1976 年版，第五卷第一分册，第 133-135页。
　　陈师道在诗歌创作上，主张 诗文宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁辟毋俗。 ③与黄庭坚的主张一脉相通。因而对于黄诗爱不释手，曾毁己诗稿。
　　但他也发现了黄诗的单求技巧，竞尚新奇的不足， 不如杜（甫）之遇物而奇也。 ④因而又致力于学杜，但却缺乏杜甫的深沉雄健的风格。
　　陈师道学杜甫有成就的是一些写夫妻、父子之情的诗和一些五、七言律诗。如他的《除夜对酒赠少章》、《春怀示邻里》：岁晚身何托，灯前客未空。半生忧患里，一梦有无中。发短愁催白，颜衰酒借红。我歌君起舞，潦倒略相同。
　　断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家。剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。
　　风翻蛛网开三面，雷动峰窝趁两衙。屡失　南邻春事约，至今容有未开花。
　　在这两诗中可见诗人追步杜诗句法、诗风所下的功夫。前首为除夕夜，友朋相聚时排遣满腹愁绪的心曲之唱，可谓 神力完足，斐然高唱，不但五六佳也。 ①后一首表现了诗人以读书作诗自遣，居贫闲静，清操自守的心境，并委婉地流露出世路艰辛的慨叹。
　　他的抒写亲情的诗篇，出语自然，文风朴实，真挚感人。如《别三子》（两首，其一）、《示三子》：夫妇死同穴，父子贫贱离。天下宁有此？昔闻今见之！母前三子后，熟视不得追。嗟乎胡不仁，使我至于斯。有女初束发，已知生离悲；枕我不肯起，畏我从此辞。大儿学语言，拜揖未胜衣；唤爷我欲去！此语那可思。小儿襁褓间，抱负有母慈；汝哭犹在耳，我怀人得知！
　　去远即相忘，归近不可忍。儿女已在眼，眉目略不省。喜极不得语，泪尽方一哂，了知不是梦，忽忽心未稳。
　　前首诗，展现了诗人作为一个贫穷士大夫的困窘生活，为谋生远走而同家人分别时难舍难分的亲情，闻之令人潸然泪下。后一首诗，表现了寄食他处妻儿家小从远方归来时，作为父亲的诗人与孩子相见一幕。诗人抓住了相见之时，悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻，展现了诗人自己的复杂内心世界。两诗语语皆从肺腑中流出，无矫饰造作之气，可谓至情之文。此类浑朴自然的诗作，得力于诗人向古乐府和杜诗的学习，在格调立意上借鉴前人，从中点化出新意。像这类情意诚笃、感人至深的佳作，还有《送内》、《寄外舅郭大夫》等。可惜此类诗作并不很多，故弥觉珍贵。
　　另外像他的《绝句四首》（其四）：书当快意读易尽，客有可人期不来。世事相违每如此，好怀百岁几回开。
　　从诗人对读书亲身体验的概括中，可见其孤独寂寞，唯有书伴的惆怅心情的流露。今人评后山诗说： 只要陈师道不是一味把成语古句东拆西补或者过分把字句简缩的时候，他可以写出极朴挚的诗来。 ①此诗除 朴挚 外，诗人以冷静的态度来体察客观事物，将哲理性的认识写入诗中，而富有理趣。
　　由此也可见宋人爱用诗来说理的特点。
　　③　　 陈师道：《后山诗话》。
　　④　　 陈师道：《后山诗话》。
　　①　　 《瀛奎律髓刊误》卷十六纪昀评。
　　①　　 钱钟书：《宋诗选注》。
　　他的一些描写景物的五律，虽出以淡淡的笔墨，诗味却是极其丰腴醇厚的。如他的《后湖晚坐》、《雪后黄楼寄负山居士》、《泛淮》：水净偏明眼，城荒可当山。青林无限意，白鸟有余闲。身致江湖上，名成伯季间。目随归雁尽，坐待暮鸦还。
　　林庐烟不起，城郭岁将穷。云日明松雪，溪山进晚风。人行图画里，鸟度醉吟中。不尽山阴兴，天留忆戴公。
　　冬暖仍初日，潮回更下风。鸟飞云水里，人语橹声中。平野容回顾，无山会有终。倚墙聊自逸，吟啸不须工。
　　他的这些诗洗尽陈言，淡远有致。其运思之幽深，意境之超脱，于排遣俗虑之处，自有一种旷达傲岸之气激荡于字里行间。同时诗人的那种无拘无束的悠闲之态，自得之情，也蕴于淡墨描就的景物之中。
　　作为与黄庭坚同被列为 苏门四学士 中的张耒和晁补之，不属于江西诗派。张耒诗歌成就高于晁补之。
　　张耒（１０５２- １１１２年），字文潜，号柯山，人称宛丘先生。长于楚州淮阴（今江苏淮阴市）。因祖籍为亳州谯县（今安徽亳县），自称 谯郡张耒.著有《柯山集》等。他曾以文受知于苏轼，苏轼赞其文汪洋冲淡，有一惜三叹之妙。后与苏轼同游，为苏门四学士之一。熙宁六年（１０７３年）中进士后，历任临淮主薄、寿安尉、咸平县丞、秘书省正字、起居舍人、黄州通判，知兖、颍、汝州，太常少卿等。由于他与苏轼的密切关系，仕途曾屡遭贬谪。
　　张耒在当时以诗著名。他的诗歌以唐人白居易、张藉为宗，语言平易浅近，注意以诗来反映社会现实矛盾，是 苏门 中对稼穑艰难、民生疾苦最为关注的诗人。在诗歌创作上，崇尚自然，反对雕琢。这在当时江西诗派堆砌雕镂之风盛行时，可谓独树一帜。但由于片面强调 满口而发，肆口而成 ①，无视艺术形象的塑造的复杂过程，忽视从锤炼中求平易、自然，使得不少诗流于粗疏和草率。就是在他的反映现实生活矛盾的代表作品中，如《劳歌》、《田家》（二首）、《和晁应之（悯农）》、《北邻卖饼……》等诗中，也不能免去这些弱点。
　　张耒诗风总起来说，是以平易、流丽、晓畅见长，很少用硬语僻典， 闲淡平整，时近唐人.②他的诗作对南宋诗人学习唐调，开了风气。
　　作为以反映社会现实矛盾，在题材和思想开掘上都颇具新意的《海州道中二首》，是其古体诗中少有的佳作：孤舟夜行秋水广，秋风满帆不摇桨。荒田寂寂无人声，水边跳鱼翻水响。河边守罾茅作屋，罾头月明人夜宿。船中客觉天未明，谁家鞭牛登陇声。
　　秋野苍苍秋日黄，黄蒿满田苍耳长。草虫咿咿鸣复咽，一秋雨多水满辙。渡头鸣春村径斜，悠悠小蝶飞豆花。逃屋无人草满家，累累秋曼悬寒瓜。
　　两诗作为舟行纪实之作，多侧面地再现了北宋后期苏北农村的生活场景。此间农人的辛劳，逃亡之家的凄凉，田地的荒芜都得以凸现。由于诗人通过对乡村风光和萧条荒凉场景颇具艺术性的描写，使诗具有较深的含义和可读性。
　　①　　 程晋芳：《知行堂文集》卷五。
　　②　　 胡应麟：《诗薮》。
　　另外，像他的一些写景抒怀小诗《夜坐》、《初见蒿山》、《春日书事》：庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。
　　年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
　　虫飞丝堕两悠扬，人意迟迟日共长。春草满庭门寂寂，数棂窗日挂空堂。
　　诗人在这些诗中，表现出善于摄取小事细景入诗，并以其观察精细，构思奇巧，真切自然地表达了自己在不同情境之中的内心情怀。而这种情怀与诗中的氛围和谐一致，令人有如入其境之感。
　　（二）秦观和贺铸
　　秦观（１０４９- １１００年），字少游，一字太虚，号邗沟居士，人称淮海先生，扬州高邮（今江苏）人，著有《淮海集》。秦观少时丧父，侍母家居，几乎不与世人相通。平时惟借书苦读，研习文词，由此养成了他比较柔弱的性格。这种性格特点，对于他后来的生活和文学创作，都产生了不小的影响。
　　神宗熙宁十年（１０７７年），往谒苏轼于徐州，当读其《黄楼赋》，誉称有屈、宋之才。神宗元丰八年（１０８５年）中进士，后经苏轼荐举，任秘书省正字，兼国史院编修官。新党重新执政后，因其与苏轼交往而获罪，先后被削职贬官于彬州（今湖南彬县）、雷州（今广东海康县）等地。徽宗即位，受命复职北还，途中死于藤州（今广西藤县）。
　　秦观作为苏门四学士之一，最受苏轼爱重。诗、词、文、赋皆工，而以词名。其词风远承西蜀、南唐，更近于柳永等人。苏轼称其词 犹以气格为病 ，戏曰： 山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田 ，①意指其词风纤弱。但又与柳永的俚俗、白描、讲求铺叙曼衍不同，主要以秀丽含蓄取胜。其自树一帜为世人所赏爱，足以与苏词分庭抗礼，是北宋以后几百年被视为词坛第一流的正宗婉约词家。人誉之 当代词手 ，② 善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元丰间盛行于淮楚。 ③秦观作词特别注意意境的创造，融情入景，善于通过凄迷暗淡的景色烘托忧郁怅惘的感伤情绪，词境凄婉，音律和美。秦观早年所写词作，多为爱情题材，他将男女恋情同个人身世的坎坷际遇结合在一起，以含蓄、淡雅的语言，抒发出来。他的著名慢词《满庭芳》：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。
　　伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
　　全词状满目凄凉景，抒黯然伤别情，描绘了离别的全过程。将离别时的感伤情绪和秋晚日暮的悲凉景象融成一片，写出了一个潦倒失意文人的无限凄楚。此词炼词铸句，新奇别致，形象生动。 斜阳外 三句，为 虽不识字人，亦知是天生好言语 ①。从中可见出婉约派视为正宗的风格特色。另外，这种以抒情色彩很浓的感慨之语，绘出精巧工致、情韵兼胜之作，表现感旧伤今、离愁别绪的还有《望海潮？梅英疏淡》、《八六子？倚危亭》。前首词有似 陈隋小赋 之称。词中打破了上下片的界限，运用了强烈的对比手法，通过追怀昔游的美景胜迹，展现了令人难忘的生活趣事与旧日盛况，表现了旧地重游之时，繁华销歇，不堪回首之状，与烟暝柳昏中，徒然令人兴起无限感喟和一片归思，只能寄情于流水的无奈。后首词中，用连绵不断的春草以喻不可抑止的离恨， 以夜月一帘幽梦，春风十里柔情 倾吐情思，并以黄鹂几声撩人情思的啼声，寓示不可断绝的相思。他的小词《浣溪沙》，在以情见长而又余味不尽中，又见其空灵之境：
　　①　　 叶梦得：《避暑录话》。
　　②　　 陈师道：《后山诗话》。
　　③　　 叶梦得：《避暑录话》。
　　①　　 纪昀、陆费墀：《四库全书总目提要》地理类。
　　漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
　　此处以极其细腻的笔触，抒写了悠长的愁绪。花谢花飞，随风飘扬，给人以闲散而无牵挂的印象，而飞花的飘荡无定又使人联想起那虚幻的迷梦，令人难以捉摸；小雨如丝，迷离景象，又正如闲愁无边无际。末尾以景作结，点出帘外之愁境与帘内之愁人。全词在曲折之后方见其意。
　　秦观后期词作，主要是抒写贬谪中的遭际和心绪，情调更加凄苦、低沉而哀伤。如《如梦令》，抒写谪官羁旅：遥夜月明如水。风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐。无寐。
　　门外马嘶人起。
　　词中所描述的那种长夜难熬的苦楚心境，与破敝荒凉、薄衾寒人的景况，使得词人无数坎坷之感、身世之悲都涌上心头。结尾之句，寓示这种日复一日的行役生活又将开始。正如人言： 秦词专主情致，而少故实 ①，却自多忧苦之音。与他前期词比，词中离愁别恨更为深重。如《江城子》：西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韵华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候，一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
　　词中抒发了词人比春水还多的离愁。这种既大且深的 愁 ，在他的《千秋岁》： 日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海 ，《阮郎归》： 人人尽道肠断初，那堪肠已无。 等词中，都有鲜明的体现。
　　作为代表秦观后期词作风格的，是他的《踏莎行》词：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数，郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
　　词以比兴手法，抒发了词人在特定环境里的迷茫失望和愁恨怨怅的心情。曲折而又尽情，婉转而又深沉。上片词人用视觉的茫无所见，来表现其心境的迷乱无主。其中孤馆、春寒是身心所感，杜鹃、斜阳是耳目所感，四者构成一孤寂凄清的氛围，既是写环境，又是写心境。下片，将词人心中所生的离恨，由无形变为有形可 砌 ，使人可感其无比沉重和压抑。结句以痴语表激情，暗示对生离死别的无奈、赦归的无望。对此二句，秦观卒后，苏轼曾自书于扇，并题曰：少游已矣，虽万人何赎。 ①其赞美之情由此可见一斑。
　　在秦词中，也有少数写得爽健开朗，情高意深之作。如后期所作的《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？
　　此词以牛郎织女传说为题材，却自具机杼，独领风骚。其构思巧，不落俗，感情起伏连绵、跌宕多姿，将写景、抒情、述理一炉而冶，寄托了词人的爱情理想，并使之升华。尤其词的末句，是广为人所传诵的佳句。
　　秦观有些词还受民间曲子影响，以俚俗语入词，有似后来的曲。有的还在词前冠之于诗，这些都使词在形式上有所变革而带有新意。
　　与秦观同时的另一位著名词人贺铸，与秦词不同的是在其婉约词中又兼有豪放之气的词作。在宋词发展史上，贺铸可算作从苏轼到辛弃疾的过渡词人。这是与秦观上承柳永，下启周邦彦所不同的。
　　①　　 转引自毛礼锐主编：《中国教育通史》第三卷，第 87 页，山东教育出版社 1987 年版。
　　①　　 胡仔：《苕溪渔隐丛话》引。
　　贺铸（１０５２- １１２５年），字方回，自号庆湖遗老。原籍越州山阴（今浙江绍兴），生于卫州（今河南汲县）。著有《贺方回词》、《庆湖遗老集》。
　　他是宋太祖孝惠皇后族孙。自称远祖本居山阴，为唐贺知章的后裔。贺铸为人性格耿介，少时意气豪侠。早岁任武职，后转文官。由于入仕后喜论世事，傲视权贵，因而终身受抑制，浮沉下僚。晚年更对仕途灰心，退居苏州，以家藏万卷书，手自校勘为乐，以此终老。
　　贺铸是苏轼之后较有创新的词人，在词的题材上作了多方面开掘，有抒怀、述志、咏史、咏物、悼亡、艳情，内容比较丰富，风格多样。他的词善于融化中晚唐诗句入词，其技巧堪与周邦彦相比。曾言 吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。 ①其词风上承温、李等人，以浓丽婉约为主要风格。
　　他的许多描写相思情爱的词，婉转多姿，饶有情致。如《捣练子》（五首之二）：砧面莹，杵声齐，捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。
　　词人以唐边塞诗的题材入词，别开生面。这在宋词中是不多见的。词人抓住了 捣衣 、 题泪 两个生活细节加以描写，而感人至深。词中其颇具艺术性的手法，为词增色不少，词的开篇兴以物起，情以声寄。这种艺术空白的力量，给人以阔大的想象空间。其中 莹 字的运用，极具艺术张力，寄意深刻。整首小令，以有限的篇幅展示了一幕人间悲剧，并具有一定社会意义。贺铸极深于情，而又工于写情，在他的《陌上郎》中，用 挥金陌上郎 与 化石山头妇 对比，写多情的弃妇；《卷春空》中，用 自是芳心贪结子 ，与 惜花人恨五更风对比，写无情的荡妇；《芳心词》中，用 当年不肯嫁春风，无端却被秋风误写荷花以寄意。他的《青玉案》是广为人所传诵的一首词：凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！
　　在这首写由相思而致闲愁之作中，采用了象征性手法。词人选取了烟草、风絮、梅雨三种物事，以喻浓得化解不开的 愁.词人用迷濛如烟的春草，以寓其无所不在；用随风飘忽的轻絮，以寓其纷乱繁复；用梅雨连绵，以寓其难以穷尽。从而使微妙而复杂的抽象思绪，由此变成可见可感的形象。词人以其 语精意新，用心良苦 ，① 兴中有比，意味更长 ②，赢得了 贺梅子 的美称③。黄庭坚嘉许曰： 解道江南断肠句，只今唯有贺方回.④另外如《石州慢》、《踏莎行》、《生查子》等，也都是辞美而情深的婉约佳篇。
　　①　　 《建康集》卷八《贺铸传》。
　　①　　 王灼：《碧鸡漫志》卷二。
　　②　　 罗大经：《鹤林玉露》卷七。
　　③　　 周紫芝：《竹坡诗话》。
　　④　　 《寄方回》。
　　贺铸有些词，着力抒写个人的生世经历和某些社会现实。由于在题材内容上有所突破，词的风格也有所变化，显得声情激越，慷慨悲壮。这正是 方回词胸中眼中另有一种伤心说不出处 的反映。最有代表性的是他的那首《六州歌头》：少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。
　　推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
　　间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛，鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思非翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
　　此词以赋体入词，把叙事、抒情、议论融为一炉。其句短韵密，繁管急弦，传达出一种悲壮之气。将有心征战，无路请缨之一腔郁积，泄于词中。
　　从中凸现了一个怅立秋风、引吭悲歌的爱国壮士的侧影，显示了词人笔力豪健的一面。纵览北宋词坛，与之相比者，寥若晨星。惟有苏轼《江城子》一词可与之媲美。因此这首盘马硬弓的悲壮之歌，在雕红镂翠中分外耀人眼目。
　　它对于后来的许多爱国词人产生了很大的影响。其中张孝祥的一首同调之作，成为与之比肩的双璧。人评他这类词为 不为声律所缚，反能利用声律之精密组织，以显其抑塞磊落，纵恣不可一世之气概 ①。此外他的一些托意吊古、直抒胸臆之作，也可见出受苏轼影响，表现出一个以功业自许的志士，不肯苟安随俗，但又落拓无成的悲哀。他的这些词篇，反映了其沉郁顿挫的另一方面词风，从而成为南宋前期诸家豪放词风的先导。
　　①　　 龙榆生：《论贺方回词质胡适之先生》。
　　（三）周邦彦
　　周邦彦（１０５６- １１２１年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）
　　人。著有《清真词集风》（又名《片玉集》）。
　　周邦彦以词名家，是婉约派和形式格律化的集大成者， 为词家之冠 ①。
　　他在词的发展上主要功绩是在词调的整理、创制及艺术技巧方面。 二百年来，以乐府独步 ②，在中国词史上有着独特的地位。
　　周邦彦早年即博涉百家之书，为人落拓不羁，不为州里所推重。元丰六年（１０８３年），因向宋神宗献《汴都赋》七千余言，得其赏识。由太学生升为太学正，此后一直在京师及各地任职。宋徽宗时，颁布《大晟乐》，召其为大晟府（国家音乐机关）提举，负责审定音律，制乐谱曲，成为宫廷御用词臣。他与万俟咏等 大晟词人 ，在讨论审定古音的同时，还按月进献新调。其所献之词为歌颂帝王丰功伟绩，祥瑞之事等。后人对此称之为宫廷文学、庙堂文学。另外，他们还写有类似南朝宫体诗的艳词。对此两类 雅词 、 侧艳 ，周邦彦总称为 大声.经周邦彦整理、创制的新旧词调，其法度、形式都成为后人创作的规范。他自己的词作也精于词法，更加注意格律化。在艺术手法上，他特别注意词的结构曲折、前呼后应，善于融化古人诗句入词，尤其善用长调铺叙，状物写景，曲尽其妙。他在词中所呈现出的富艳精工、珠鲜玉艳、淡远清妍一类的特色，与典丽深密、浑厚和雅的气息，都与其长于江南、游历京城生活分不开的。
　　周邦彦一生喜与歌妓舞女相交往，过着冶游的生活，再加之宫廷词臣的身份，必然影响到他的创作，使之词作出现缺乏思想内容和单纯追求形式格律的倾向，未能脱艳科藩篱。人谓之 创调之才多，创意之才少 ③。
　　他有名的《瑞龙吟》，可以见出周词的主要创作倾向和艺术特色：章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊曲人家，定巢燕子，归来旧处。
　　黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。宫柳低金缕，归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
　　词中今之惆怅和昔之游乐成一鲜明对照，抒发了词人旧地重游时的伤离意绪。这种今昔情事交织描写的手法，使得空来空去 断肠院落，一帘风絮 之境，沉郁而又空灵。全词辞句雕琢得富丽精巧，化用诗词典故自然妥贴，格律和音韵的运用十分讲究，但 不过' 人面桃花' ，旧曲翻新耳.①作为与前词不同的可取之作，是他的一些有着切身感受，反映一定生活现实的怀古伤今或描写羁旅行役的篇章。如《兰陵王？柳》一词，写得情境浑融，气格浑厚：
　　①　　 《四库全书总目提要》。
　　②　　 陈郁：《藏一话腴》。
　　③　　 王国维：《人间词话》。
　　① [宋] 徐競：《宣和奉使高丽图经》卷三十四 黄水洋.
　　柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识，京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄侧，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
　　此词作为周邦彦所创的新声，是他与京都告别之作。词人以柳发端，以行为愁，把将离之情，既去之思，居者和行者，旧恨和新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。其词妙处， 亦不外沉郁顿挫。顿挫故有姿态，沉郁则深厚。既有姿态，又极深厚，词中三味亦尽于此矣。 ①又如《西河》（金陵怀古）词，隐括了古乐府及刘禹锡的《石头城》、《乌衣巷》诗意。词人通过对金陵古都的描写，从中引出兴亡之感。词中这种描写，不正面触及巨大的历史事变，不着丝毫议论，而只是通过有韵味的情景铺写、形象地抒发了词人的沧桑之感，寓悲壮情怀于空旷境界之中。在景物描绘的 顿挫 中，体现怀古之情的波澜。
　　周邦彦的词语言形象精工，尤其在写景咏物上，更见功力。如《少年游》词，写江南春城微雨中的景物 朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。 《点绛唇》中，写黄叶的多情 今日原头，黄叶飞成阵。知人闷，故来相趁，共结临歧恨。 《蓦山溪》中，写水乡泽国明媚如画的春天晚景，湖平春水，菱荇萦船尾。空翠入衣襟，拊轻浪，游鱼惊避。晚来潮上，迤逦没沙痕，山四倚，云渐起，鸟度屏风里。 《风流子》中，写池水中的倒影 新绿小池塘，风帘动，碎影舞斜阳。 其中他的小词《苏幕遮》，写得清新淡雅，与其富艳之词迥然相异：燎沉香，清溽暑。乌雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
　　词的上片写夏日雨后初晴晓景，下片为久客京华，追忆江南故里亲人的情思，及小楫轻舟的归梦幻想。其中 叶上初阳乾宿雨 三句，使人在其绰约神姿中，感到它那 神情骨秀 的韵味，是 真能得荷之神理者 ①。
　　周邦彦这位北宋末期杰出的词人、文人词的集大成者，以他优雅的、曼妙的、伤感的作品风靡了词坛，赢得了巨大的声誉。从大处观之，周词的出现是同当时那繁华已极，而又腐朽已极的社会相一致的。这是北宋社会行将凋谢衰亡的信息，在词人敏感的心灵中所造成的感应的结果。作为一个与世沉浮的俗人、芸芸众生中的一名歌者，由于他在词的艺术上的贡献，使得宋代文人词的格律化最终完成。 词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜、史之始；自有词人以来，不得不推为巨擘，后之为词者，亦难出其范围。 ②他在词的艺术形式上所起的继往开来的作用，使得词坛上一个新的词派——格律词派出现了。南宋的姜夔、史达祖、吴文英、王沂孙、张炎、周密诸人，都沿着他所开拓的道路前行，注重形式的风气因而大盛。此中的幸与不幸，又都是与周邦彦有着密不可分的关系。
　　①　　 王国维：《人间词话》。
　　②　　 陈廷焯：《白雨斋词话》。