作者：姜和音乐是大多数人都乐于回味与享受的，无论是悦耳的旋律还是带有伤感的歌声，动听的音乐不仅是听觉上的享受，有时也是郁闷心情的发泄口。独龙族的人民也喜欢用音乐
作者：姜和都说音乐无国家，也许语言上沟通不了，但是可以通过音乐去感受他人的喜怒哀乐。每一首动听的音乐，都属于一种音乐类型。每个民族也有自己的民间音乐风格，那么，
作者：桂婷一、京族民歌之小调：京族民歌中数量最多和最有代表性的小调是“唱哈调”、“送新娘”、“棹船调”、“叮叮”等。唱哈调：哈节中演唱，曲调有多种类型，一定内容
作者：桂婷这是一首广西防城的京族民歌。京族原称“越族”，自1958年起改现称。主要聚居于广西防城各族自治县、尾、巫头、山心等三岛(习称京族三岛)，人口约2.5万
作者：桂婷音乐朝鲜民族传统民俗音乐形式多样，主要包括盘索里、农乐和散调等。其中盘索里作为一种朝鲜传统曲艺形式列入了人类非物质文化遗产代表作名录。农乐和散调则被列
作者：桂婷普米族的音乐与歌舞有着密切的联系，诗、歌、舞不可分割，普米族的诗歌几乎没有不用于演唱的，普米族的民歌演唱则大多伴有舞蹈。普米族音乐有各种曲调。例如“
作者：桂婷普米族主要居住在云南省怒江傈僳族自治州的兰坪白族普米族自治县，丽江地区的丽江纳西族自治县、永胜县和宁蒗彝族自治县，“普米”意为白人。普米族的语言属汉藏
作者：桂婷每逢节日都有歌舞等娱乐活动。劳动时，走路时，山上田边，随时都可以听到他们悦耳的歌声。阿昌族民歌善于以物拟人，以物寓意，含蓄清新，曲调悠扬，在不同的场合
作者：桂婷阿昌族大部分聚居在云南德宏傣族景颇族自治州的陇川、潞西等县。有自已的语言但没有文字。由于长期和汉、傣族杂居，大多数阿昌人兼通汉语和傣语，使用汉文。阿昌
作者：桂婷民族音乐与现在流行的音乐有所不同，民族音乐以切合生活，体现民族特色为主。仡佬族的音乐特色就体现在他们的民歌中，他们用的乐器也都是些民间常见的乐器。仡佬
作者：桂婷毛南族主要聚居在广西环江县上、中、下南山区，其余分布在广西河池、南丹、宜山、都安等地。是岭西的土著民族。毛南族有自己的语言，属汉藏语系壮侗语族侗水语支
作者：桂婷撒拉族具有独具一格的文学艺术。以民间说唱文学为主。说，包括故事、神话、传说、寓言、谚语和笑话等。十分丰富，且语言幽默含蓄。唱，包括撒拉曲、宴席曲和花儿
作者：姜和在现代，艺术的范围涉及很广。其中特别出众的就数音乐了。音乐不分国籍，音乐在世界都是共通的。音乐可以陶冶情操，缓解人的压力，使人放松等作用。那么，在撒拉
作者：桂婷土族的音乐主要是民间歌曲，分野曲和家曲两大类。野曲“野曲”即“花儿”，也称为“山歌”、“少年”等，也有人称之为“外面唱的歌”。土族“花儿”的调令很多，
作者：桂婷柯尔克孜族民歌按内容分类，有反抗歌、劳动歌、习俗歌、情歌和新民歌等。习俗歌中又分为摇篮歌、游戏歌、劝嫁歌、结婚歌、离别歌、迎客歌、哭丧歌等多种。民间诗
作者：桂婷柯尔克孜族音乐分为两类：一是有歌词的配曲;一是没有歌词的演奏曲。史诗、叙事诗、民歌等一般都有配曲。配曲是表现歌词内容的，内容变化，配曲亦随着变化。如《
作者：姜和从灿烂的柯尔克孜族文化中遗留的音乐遗产我们就可以看出来，柯尔克孜族是一个热爱音乐的民族，民间音乐的历史更是源远流长。嘹亮动听的民歌经过一代又一代传承至
作者：陈俊倩柯尔克孜族也是个能歌善舞的民族，对歌曲极为讲究，有各式各样的歌。根据歌词的不同而格局其特色，他们的生活因悠久的历史和牧业生活，造就了他们豪放爽快的性
作者：桂婷拉祜族主要聚居在中国云南省澜沧江流域的思茅、临沧地区,少数散居在西双版纳傣族自治州人口304174人(1982年统计)。拉祜语属汉藏语系藏缅语族 语支
作者：桂婷白族是一个融合多民族文化的少数民族，白族文化源远流长，在历史的推移中，不断继承与发展本民族文化，同时又吸收其他民族优秀文化，因此，便形成了一个多姿多彩
